《指向无穷的750个点》

红砖美术馆收藏

© 塔提亚娜·图薇

介绍

这件作品由750条负重的铅线组成，所有与铅线连接的悬垂物皆指向不同的方向，似乎被多重磁场紧紧攫住。在第一眼看到作品时，这几百条铅线似乎都指向我们脚下的地面，然而它们倾斜的轨迹很快便使人意识到了这是一次对引力定律的本质性破坏。这场没有出具任何明确解释的磁场紊乱往往被解读为一种讯号，或是一种对于地球的隐喻，但它还有更多的情感亟待探索。在引力密度和多重畸变之中，数个浩繁复杂的世界被浓缩进一片小小的场域。但这仅仅只是如题目中所示，由这750条铅线指向的“无穷”吗？显然不是。

为了更好的把握这指向“无穷”的750个点，或许需要我们倒转自己的视线，将天与地彼此对调。随着作品的指向发生了变化，地面也因此变成了某种（对）天空的图绘。在这一颠倒的世界里，天空与地面等量齐观，而观众则只有通过倒转视线的视觉诡计才能浸入其中。皮耶罗·曼佐尼（Piero Manzoni）创作于1961年的《世界基座》（Base of the world）同样使用了相似的表现手法：在一块平行六面体铜块上，文字以颠倒的形式书写，“世界基座，以此致敬伽利略。”（Base of the world, homage to Galileo）

塔提亚娜·图薇在创作中多次使用这种视线挪移，在其绘画和著名的装置作品《围垦地》（Polders）中均可见到。在后者中，物体或悬浮于空中，或以倾泻的姿态冻结。而图薇对镜面的相互投射、影像的复制、错视的使用同样也是一种视线挪移。《指向无穷的750个点》则是图薇最为彻底的一次尝试：随着180度的视觉旋转，这场迷失方向的表演几乎使人头晕目眩。当这一切发生时，我们能够重新审辨我们究竟立足于何处。这些负重的铅线并没有要求我们前往宇宙的深处去寻找无穷的本源，就在此时此地，我们或许便能得到答案。换言之，无穷就在脚下，甚至就隐匿于悬垂的钟摆与地面分离的那几毫米的空间内，而这样的无限渺小即是马塞尔·杜尚所言的“虚薄”（infra-thin）。