【红砖美术馆 | 讲座&研讨会】识别区：中国・丹麦家具设计

讲座

西方近代家具和中国古代家具之鉴赏与比较

主讲人：柯惕思
时间：4月24日(日) 2016, 13:00–14:00
地点：多功能厅

中国古代家具审美之探究

主讲人：马可乐
时间：4月24日(日) 2016 14:10-15:10
地点：多功能厅

研讨会

温古知新：走近中国古代家具

嘉宾：杭海、柯惕思、马可乐、张春林
主持：夏彦国
时间：4月24日(日)下午15:30–17:00
地点：多功能厅

2016年4月24日下午，红砖美术馆举办了“西方近代家具和中国古代家具之鉴赏与比较”、“中国古代家具审美之探究”讲座和“温古知新：走近中国古代家具”研讨会活动。

马可乐先生出生于古玩世家，从事家具收藏已有三四十年的时间。马先生一直钟情于山西古典家具，1999年出版过英文版的《山西传统家具：可乐居选藏》，2011年在天津武清创办了可乐马古典家具博物馆，2012年出版了中文版的《可乐居选藏：山西传统家具》一书。
柯惕思，目前旅居上海, 独立从事中国古董家具领域的研究和顾问工作。柯先生曾担任美国加州“中国古典家具博物馆”馆长，以及美国《中国古典家具协会期刊》的编辑，并长期从事独立研究和写作工作。
张春林先生毕业于中央美术学院中国画系，1997 年创立了文成堂古艺术工作室及古代家具修复工作室。2001年 ，张先生在《缤纷》杂志开设了收藏栏目，发表关于中国古代家具的图片和修复艺术的文章。张先生先后受邀于天津电视台、中央电视台和旅游卫视讲解古代家具收藏和修复专题。张先生现担任文成堂艺术总监，中国文物学会，文物修复委员会会员，也是书法家和画家。
杭海， 毕业于中央工艺美院和中央美术学院，现任中央美术学院设计学院教授、硕士生导师，中央美术学院奥运艺术研究中心常务副主任、中央美术学院国家文创品牌与产品设计中心副主任以及传统纹样与北京城市设计创新中心主任。杭先生曾参与过北京奥运形象的设计工作。

本场研讨会由红砖美术馆学术总监夏彦国担任主持，他提出了若干关于中西方家具比较、中国古家具的收藏现状及断代问题以及探讨中国家具设计前景、设计教育问题等。嘉宾们针对这些问题发表了自己的见解。

杭海从家具质感及触觉出发探讨了中西方家具制作和鉴赏上的不同之处。他强调了中国古典设计对于包浆、皮壳的重视以及东西方家具工艺细节上的不同。在这个基础上，柯惕思提出了西方在对待包浆的态度上更为细致的分野，指出了法国和英国之间的不同。

张春林对于断代提出自己的见解，家具零件和细节部分包含了当时很多时代的信息，他认为，就像这次研讨会题目“温古而知新”，若我们能够了解古代家具多一点，我们对近代家具的看法就能更加清晰。在古家具断代方面，张春林提出，应该综合至少三个人的意见，且参考有丰富经验的家具专家来讨论断代问题。

柯惕思和马可乐指出了中国的地域差异、科技检测手段和资料的有限性带来的不确定性。柯惕思和马可乐还特别提出了市场价值对于现有断代方式造成的影响。马可乐认为受忽视的美术教育，我们缺少审美，这是我们审美落后西方的主要原因。他引用了汉宝德提出的话，一个文明的国家是建立在拥有美感的国民身上，美感是文明的基石。杭海回答说中国的美育不是只凭美术学院来解决，实际上是日用品设计的美感水准最为重要。
关于中国家具设计的未来，柯惕思认为可以学习丹麦现代家具发展的经验，丹麦家具没有跟传统的文化失去联系，而是延续了其优秀的传统工艺，并广泛从各国文化汲取灵感。国外的设计师学习中国的一些优秀的传统，他们把它加以变化，但是万变不离其宗，整个框架是变不了的。马可乐说，国外的设计师也从中国传统家具中获得灵感，中国的设计师不仅需要了解西方家具设计的优势和劣势，也需延续优秀的文化传统，这样在中国家具设计可能会有一个更大的发展空间。

在下午的讲座中，马可乐提出了审美和品味对中国家具的重要性。他特别提出了有关中国家具审美的重要特征：品味（内在神韵）、造型（设计）、稀缺程度（独有性）、年代（古老程度）、工艺（手工的精湛程度）、材质（木材的品种、纹理和选用标准）、品相（保存状态）。他进一步结合了本次展览展出的中式家具阐发了如何在家具的形制和材质方面体现了中国的传统审美。

柯惕思则将中式家具与西方近代家具的历史流变和形式做了比较和分析。他首先对西方近代家具的沿革进行了回顾，提出了工业革命的家具的重要历史意义，并阐述了西方近代家具的几个重要设计流派，包括工艺美术运动、分离派、包豪斯。他也提出了丹麦家具设计成功的主因，第一是丹麦有良好的家具工艺传统，又丹麦从事高贵的木材交易很早，丹麦海航曾控制30%的世界上最好的木材，并且有丹麦政府强力支持，造就其丹麦家具的成功。柯惕思也指出了乾隆时期的家具对于欧洲的重要影响。在这个基础上，柯惕思论述了丹麦家具在近代的独特的发展轨迹。最后，柯惕思提出了他在中国的传统里阐释了中式家具的简约风格。